di Luca Panaro



Quanto è importante il mondo dell'infanzia nella tua opera?
Molte delle immagini e figure che uso nei miei quadri sono ispirate alla mia infanzia, come libri, giocattoli ed altri oggetti. Sono queste vecchie memorie a far parte delle mie opere.

Perchè introduci bistecche, salsicce... nei tuoi quadri? Cosa significa per te la carne?
Ho scritto un saggio a riguardo. Mi è stato chiesto e richiesto perchè dipingo carne? «Devo ammettere che una delle ragioni per la quale dipingo carne è perchè la gente si meraviglia tanto a riguardo. Veramente ci sono tante ragioni. Uno dei miei pensieri primari era semplicemente espresso da Virgil Crow quando scrisse: "La vita è una grande illusione". Noi siamo creature di pura energia e "carne", questo è l'elemento che ci tiene qui. Io penso come la "carne" era una volta parte di una bella creatura vivente che è diventata una "sostanza" inanimata che noi trattiamo con un pò di riguardo o accortezza di quello che una volta era...una volta era viva. Recentemente l'artista australiano Flatz diede la notizia di quando lasciò cadere una vacca morta da un elicottero a Berlino. Non mi interessa molto questa specie di arte "shock", ma c'erano parti della storia molto interessanti. Un giovane tentò di fermare legalmente la rappresentazione e il tribunale respinse la protesta perchè la vacca aveva lo stato legale di "cibo". Questo mi affascina. A che punto esatto l'animale passa la linea e diventa carne? Dalla Bibbia, matteo 26:26: "e mentre loro stavano mangiando, Gesù prese il pane e lo benedì, lo spezzò e lo diede ai discepoli e disse, prendete, mangiate; questo è il mio corpo". Ho trovato questo verso della Bibbia fonte di tanta curiosità. E' bizzarro partecipare al rito cattolico ogni domenica quando mangiano il corpo di Cristo nella comunione. L'interpretazione letterale può essere la fonte di visioni senza fine dall'umoristico all'orribile. C'è un ovvio orrore collegato con l'industria della carne. Il sangue, sangue coagulato, la disumana macellazione. Quindi molti di noi partecipano indirettamente a questo evento con vorace consumo di carne. Sue Coe ha esplorato questa "arena" squisitamente nel suo lavoro e nei suoi scritti. Nella mia arte non dò personalmente giudizi o dichiarazioni sul consumo di carne nella nostra cultura. Mi sento più un osservatore. Proprio come T-rex io sono un appassionato mangiatore di carne. Io sento che il consumo di carne animale è un istinto naturale primario, proprio come il sesso e il dipingere. Ma c'è quel paradosso nel sapere come quella deliziosa bistecca di manzo scelto è arrivata sul mio piatto. Noi abbiamo perso ogni tipo di riverenza per questo. Sarebbe interessante se qualcuno avesse ucciso un animale lui stesso prima di guadagnarsi il diritto di mangiarlo. Al di là dell'impatto concettuale, la carne ha semplicemente una forte qualità visiva. La meravigliosa varietà di sapori e modelli della carne è suntuosa. Il sottile turbinare gentilmente intorno con ricchi vermigli e grassi giallo ocra. Queste qualità visive da sole, sono abbastanza seducenti per fare della carne il soggetto di un lavoro artistico. E' glorioso dipingere la carne. E' così facile trascendere il rappresentativo. La carne è stata un soggetto per molti pittori da Rembrandt a Van Gogh» (Mark Ryden per la rivista "Juxtapoz", ottobre 2001).

E la religione?
Attraverso la storia la gente è stata più creativa quando si trattava di religione. Le storie e favole religiose sono molto interessanti. La religione è stata storicamente una delle prevalenti fonti di ispirazione per l'arte.

Hai una musa ispiratrice?
Non ce l'hanno tutti?

Che ruolo ricoprono l'alchimia e le formule magiche nella tua arte?
Mi sono circondato di libri e carte sull'alchimia e misticismo per anni. Sono stato attratto da simboli ed immagini. Ho incominciato a saperne sempre di più sull'alchimia via via che il tempo passava.

Qual'è il tuo artista preferito?
Ci sono moltissimi artisti che amo: David, Inges, Bouguereau, Gerome, Lari Pitman, Gergeanne Dean...


Venerdì 22 marzo 2002

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Nato nel 1963 in Oregon, ma cresciuto nel sud della California, Ryden inizia a catturare l'attenzione di un pubblico eterogeneo, dagli appassionati di musica ai lettori di riviste pop, illustrando copertine di riviste popolari e di dischi di band come i Red Hot Chili Pepper, The Butthole Surfers e di Michael Jackson (è il suo famosissimo Dangerous), fino a raggiungere, negli anni '90, il pubblico dell'arte, che ne decreta in modo definitivo il successo.